领克Z10：对立美学美在何处？

“对立”带来的，是哲学上的思辨，与纵览全局的快感，亦是生命斗争的条件。

又一日，汽车有文化来到了Temple东景缘，上一次与故人同游，这一次仍然是故人邀约，但此次的故人非“人”，是领克品牌——就像《阿甘正传》中提到的一样，你永远不知道下一颗巧克力是什么味道，来到Temple东景缘每一次的契机也许都不同，且都有不同的感受。

或许由于主要目的是品鉴领克Z10，于是汽车有文化对其“都市对立美学”中的“对立”二字兴趣颇浓，而Temple东景缘也呈现了这样的美感。早约过去的600年前，即明朝永乐年间，这里便形成了汉经厂和番经厂，为皇室印经而服务，而后则是嵩祝寺、智珠寺等寺庙的诞生，相传巅峰时期，其名气甚至大过了有雍正与康熙两位大佬背书的雍和宫。

然而，现在更名为了Temple东景缘，虽保持了大量的中国寺庙建筑元素，但也融入了诸多国外艺术元素，如果按朱棣老哥锱铢必较的性子，知道比利时人会将其汉经厂爆改，不知道会作何感想，但这恰好，让笔者找到了谈“对立美学”的契机。

对立美，到底美在哪？

7月5日，我们一行人受领克的邀约，与领克Z10进行了第一次的会面，这也是这款新车在中国的首次亮相，心里难免有些激动。

这是领克首款以字母来命名的产品，据说是来自于单词ZERO，拆分的Z、E、R、O的意思已不太记得清，只觉得用“零”来命名本身就是一件很酷的事，不需要记住更多。

Temple东景缘没有防备我们的闯入，这里的人看似极为惬意，就着屋檐的阴影斜靠在一旁，或是分散得坐在景区的藤椅上，用茶与咖啡对饮，骨子里的懒洋洋是遮不住的，也并不在意他人的目光。

600年的文化熏陶，使得Temple东景缘独成一脉，成千上万卷佛经虽已办理，但带不走的，是香火对这里每一块土壤的熏陶——这是对立之美的显现。

对立，呈现的是一种相互排斥、相互矛盾的状态，它让美的元素得到控制，不至于媚俗，也通过持续的对抗，带来一种始终充满活力的印象。用在汽车领域，它可以使产品没有家族化设计的暮气沉沉，也没有新势力们放飞自我般的失去限制，看似不得章法，实则充满生命的灵动感。

中国历史的书典中，对于对立的理解最深刻、也最早是在《孙子兵法》，所谓“其疾如风，其徐如林，侵略如火，不动如山”不外如是，“对立”带来的，是哲学上的思辨，与纵览全局的快感，亦是生命斗争的条件。

就像Temple东景缘的懒，骨子里却是不羁，穿过一座座佛堂，你不仅能够看到各式的西方艺术馆、展览馆与会议室，甚至还可以找到中国第一个也是唯一一个Skyspace装置艺术，用西方的表现手法对东方文化进行了市场化与哲理式的呈现，充满了理想主义的阳春白雪，也有现实主义的下里巴人，两者都是Temple东景缘的生存条件。

领克Z10是如何呈现对立美学的？它有一种动静自如的辨识感，激情的驾控与舒适的乘坐感相对立，张扬的个性与沉淀的技术相对立，大胆的作风亦与老道的产品逻辑相对立，事实上，如果你寻找到了外显的一面，那么领克Z10一定有内敛的一面作为补充。

恰如“沙鸥对立机外，胡蝶相逢梦中”般的自然、和谐与独立。

观世界，才理解“明日格调”

对立美学，是领克品牌的设计核心，不是领克Z10的专属，由都市对立美学延伸的“明日格调”才是。初看“明日格调”四字，汽车有文化难免敷衍地将其与未来感、科技感等词汇相连接，应是代表了产品在某些方面的领先？

看完Temple东景缘，再看“明日格调”四字，过去的想法就变得有些幼稚了——实际上，“明日格调”无需刻意理解，在生命中我们总会与“明日格调”相遇，也许是某一个寂静的深夜，也可能是一个欢快的上午。

站在今天去回看，这座数百年前的汉经厂和番经厂，是朱棣推崇乌斯藏的结果，可谁能预料其名声竟能概括诞生两代帝皇的雍和宫？再后来，当比利时人接手，过去的寺庙群又焕发出了第三次生命，造就了东西文化之间的相互融合。

这让汽车有文化清醒，理解“明日格调”亦需要从都市对立美学出发，它代表的是对未来的无法预知，与生命成长的难以预料——或许就像是一块无法预知的巧克力，它总是能够带给你未知的惊喜。

这种惊喜，源自于领克对原创的重视，对生命力的坚持。他们的设计团队遍布全球20多个国家，汇聚了数百名才华横溢的设计师，只为了创造出与众不同的、令人耳目一新的设计语言。

如源自The Next Day概念车的黑钻棱切全景穹顶之所以能够被高度还原，是因为领克的设计师们经历了无数次的尝试和修改，最终采用半钢化夹层玻璃作为天幕材料，并在夹层中加入了0.76毫米的PVB膜片，这种膜片不仅加强了结构的强度，还提高了隔音效果。

在领克Z10的身上，汽车有文化看到了不只是一辆车，而是一种理念的坚持和技术的创新，而这种坚持与创新才是“明日格调”的底色，也是“对立而不冲突、矛盾但不突兀”的来源。

有文说

领克品牌，极难被定义，运动、潮流、时尚、科技？每一个能够被想起的关键词被套用到领克品牌之上都显得单薄，在汽车有文化看来，我们似乎可以从其始终坚持的“都市对立美学”上找到答案，通过对时代的不断探索，领克在命运的流动中不断切换角色，始终呈现出了一个极具生命感的品牌形象，自有闯入“明日”的气魄与格调。（汽车有文化 欧阳/文）